无形资产评估将有重大突破

　　专注于无形资产评估、固定资产评估业务的北方亚事资产评估公司，也操作过文化创意产业知识产权的评估，其中包括《家有儿女》、《男才女貌》等影视剧，但“整体业务里影视剧并不多”，在评估师何飞林看来，社会资本还将在文化创意产业扮演重要角色。

　　“自从《北京人在纽约》拿北京电视艺术中心的资产做抵押的‘惊天一笔’之后，此后多年国内电视剧没出现银行贷款成功案例，都是从社会上融资。”北京福缘视线影视文化有限公司总裁铁佛说，因为缺钱，他多年来“琢磨”出了自己的一条融资之路——就是和播出单位合作，以电视台预购和投资的方式获得制作资金，但电影投资公司最渴望的还是从银行融资。

　　铁佛认为，国内的著作权价值评估比较便于操作，可以参照每位作家的社会知名度、发行量等。但电影整个班组运作水准、市场预期、拍摄周期把握、营销推广能力等的评估不是国家机构可以控制的。“如果以电影中惟一的实物剧本来说，它的价值对银行贷款信心的影响，影响力按比例不会超过15%-20%。”

　　“石油是工业的血液，金融则是产业的血液。”中国对外文化集团总经理张宇激动地说，这个政策很务实，国家对于权利质押的推进是个突破，文化创意产业的产业链最上游是创意，过去金融更熟悉的是物质性的抵押，创意是不可能融到资的。中国对外文化集团12年前在故宫太庙做歌剧《图兰朵》，整套演出最后销售1亿多元，但企业光先期投入就达几千万元人民币，这在12年前是很庞大的数字。“当时一家大银行的领导问我们，这项目你们金融压力大吧？你怎么不找我啊？我说我找你也没用，因为我们只有一堆纸，只有策划方案、宣传推广计划书，你们不可能给我们融资的。但今天这就可以实现了。”张宇说，在建立起科学合理的无形资产评估体系之后，凭借的创意就可以拿到先期的信贷，很多大型的项目就能够启动，这太重要了。

　　《指导意见》第17条明确规定，“充分发挥上海文化产权交易所、深圳文化产权交易所等交易平台的作用，为文化企业的著作权交易、商标权交易和专利技术交易等文化产权交易提供专业化服务”。中国国际版权交易中心副总经理杜现朝在接受记者采访时强调，此前，我国的版权交易多数属于圈内交易、私下交易，其结果是产生了大量暗箱操作，更重要的是使大量优质版权价值无法得到有效开发，极大地限制了文化产业的规模化扩张。 “文化企业要想融资，首先需要做的就是对文化产权进行评估，版权交易中心的作用此时得到了体现。”杜现朝表示。